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Híbridos

IÑAKI ÁBALOS y JUAN HERREROS

EN un período breve de tiempo -entre mediados de los cincuenta y finales de los sesenta-, el edi fi cio en altura que alojaba la s oficinas pasa de ser pensado como un objeto homogéneo, unifuncional, formalmente autónomo, producto de la repetición idéntica de plantas, a ser concebido como una organización acumulativa, multifuncional, fo rmada por agrega- ciones -yuxta posiciones y superposicion es- de espacios diferenciados, vinculados estrechamente entre sí y a los sistemas generales urbanos. Se retoma con ell o una tradición interrumpida, singularme nte vi nculada a la experiencia ameri- cana, que tiene en el Auditorium Building de Sullivan su mejor precedente. 1 Los cambios técnicos y tipológicos de posguerra derivan en cambios topológicos: es la idea de ciudad lo que viene a alterarse desde la puesta en cri sis de la objetividad de los paradigmas mode rn os. Si la planta de la ciudad era la expresión del orden jerarquizado de la ciudad mo derna y el edificio un producto de la repetición idéntica de pisos, se produce ahora una completa inversión: el rascacielos pasa a contener toda la ciuda d y ésta se manifiesta en su complejidad a través de la sección, dando lugar a una estructura urbana ya no jerarquizada sino multicéntrica, ya no segregada sino estrat ifi cada. La o fi cina y el rascacielos aba nd onan el modelo urbano que cristali zó en el Lo op de C hi cago y que determinó en buena medida las hipótesis y los ideales sobre la ciudad del Movimien- to Moderno. El ce nt ro deja de ser un acumulador unifuncional de activid ad terciaria y el rascacielos acompaña esta transforma- ción, pasando a ser e nt end ido como una organización vertical de usos diversos y complementarios en la que categorías como isotropí a, repe ti ción de pisos y reproducción universal (objeto- tipo) carecen del eco necesa ri o para co nformar un idea l. La construcción de gran densidad , el rascacielos pertinente con los cambios productivos y planimétricos de la ciudad, es má s bien un artefacto polarizado, ligado a la topografía urbana, disconti- nuo en su sección y usos, singular en su presencia. Pero sob re todo es un a mo dali dad constructiva motivada por factores extrafunci onales, que acepta más que nunca trasladarse del centro a la periferi a, aco mp añando la traslación emprendida por la ac tividad terciaria en los años sete nta. Pero al hacerlo,

Hybrids

Translated by Deb orah Gorman

lN a short period of time -between the middle of the fifties and the end of the sixties- the tal! building that housed offices went from being thought of as a homogeneous, unifunctional, Jormally autono- mou s object, product of the identical repetition of floors, to be conceived of as an accumulative, multifu ncti onal organization Jormed by aggregations -juxtapositions and superpositions- of dilferentiated spaces, tightly linked among themselves and with the general urban systems. Resumed with it is an interrupted tradition, uniquely li nked to the American experience which has in Sullivan 's Auditorium Building its best precedent. 1 Post-war technical and typological changes become topologica l changes; it is the idea of city that changes from the moment of crisis

of th e objectivity of mod em paradigms. If the plan of the city was the

expression of the hierarc hical arder of the modem city, and the building a product of the identical repetition offloors, now a complete inv ersion is taking pla ce: the skyscraper moves to contai ning ali of th e city, and this is demonstrated in its complexity through the section, giving way to an urban structure no longer hierarchized but rather mult icentric, no longer segrega ted but rather stratijied. The office and the skyscraper abandon the urba n model that crystallized in Chicago's Loop and that determined in great measure the Modem Movement 's hypotheses and ideals about tlíe city. The ce nt er stops being a unifunctional accum ulator of tertiary activity and the skyscraper acco mpanies this transforma tio n, going on to being understood as a vertical organization of various and compleme ntary us es in which categories like isotropy, repe tition of floors, and universal reproduction ( object-type) la ck. the echo necessary to fa shion an ideal. The co nstruction of great density, the skyscraper relevant to the productive and planimetric cha nges of the city, is more a polarized artifact, linked to the urban topography, disconti nuous in its section and uses, uniqu e in its presence. But above ali it is a co nstructive modality motivat ed by extrajunctional Jactors, which accepts more than ever moving from the ce nter to the periphery,

lñaki Ábalos y Juan H er reros son arquitectos y socios. Ambos son profesor es de Proyectos de la Escuela de Arquitectura de Madrid y miembros del Co nsejo de Redacción de Arquitectura Jñaki Ábalos and Juan Herreros are architects and partners. Both are Design professors of the Madrid School of Architecture and members of the Editorial Board of Arquitectura.

56 LA asociación establec ida por los arquitectos modernos e nt re té cni ca y función p ara la determinación ti po lógica repelía la id ea de conformar edificios complejos en su organización espacial: c ad a función demandaba ser obje ti vada en sus exigencias dim ensionales y espaciales producie nd o un tipo óptimo y autónomo cuya di sposición en la ciudad obedecía a una jerarquizacion pr establecida d esde el plano total de la ciudad. Su po sición en el plan o otorgaba sentido urbano a los edificios; su extensión vertic al era exclusi va mente una fu nción de centralidad, un gradiente que subrayaba di cha jerarquía planimétrica. Sin embargo, en el proceso de definición de las tip ologías, algunas de las propuestas más ortodoxas de la mod e rn idad pusie ro n en cuestión tanto la especi fi cidad de los tipos como la ubicación segregad a de la vi vien da y la o fi cina, h ac ie ndo ca da vez más d i fí c il ente nd er el se nt ido ló gico de tal propu esta. Le Corbusier y Mies, partie nd o de los modelos de la mod e rn idad -el bloque residencial y el rascacielos de ofici na s-, llegaron en su madurez a un a definición arquitectónica prá cticame nte indiferenciada de ambos tipos, si bien evitaron sistemáticamente explorar las implicaciones de esta progresi va ident ifi cación. De he ch o, d emostraron con su obra que la función determinaba los tipos d e for ma sólo muy vaga e imprecisa, o más exactame nte, que la construcción en altura era un mecanismo to po lógico que aceptaba muy di ferentes escalas y pro gramas, y que esto era esp ecialmente cierto en el caso de la vivie nda y la o fic in a, cuya relación de depe nd encia con el m ed io natural era entonces sustancialme nt e id éntica. Así, la pr eocupación de Mi es p or esencia li zar la fo rma conlleva rí a un a progresiva identificación de los tipo s que haría ind iferente el rascacielos a su destino funcional. La ke Shore Dri ve Ap artments y Seagram Buildin g, el conjunto de su expe ri enc ia ame ri cana so br e el tipo en torre, es un a única investigación que apen as c ont iene matizaciones funcionales significa ti vas: el núcleo mayor en las o fi cinas o el ritmo más d ilatad o de los montantes en el cerramiento d e las viviendas eran los signos prác ti camente irr el evantes de estos usos diferenciados. Identificados entre sí los tipos reside nciales y de trabajo en la lógica espacial del rascacielos mode rn o, la pureza de los tipos en Mi es y la mecánica de la ciudad zonific ad a en Le Corbusier evitaron sistemáticamente la contam in ación que la mezcla de usos po dí a int ro du c ir. 2

THE associat ion es tablished by modem architects betwee n tec hniqu e and fun ct ion for typological dete rm ination pus hed away the id ea of forming buildi ngs that were comp lex in thei r spatial organ jzation: each functio n demanded to be objectified in its dimensional an d spatial requ irements, produci ng an opt imu m, an au tonomous type wh ose arra ngeme nt in the city obeyed a preestablis hed hiera rchiza ti on from the total plan of the city. It s posítío n in the plan grante d urb an se nse to the buildíngs; íts vertical exte nsio n was excl usive/y aJun ctio n of ce ntra li ty , a gradient that underlí ned that pla nim etric hí erarchy. Neve rtheless, in the process of defi nit ion of typo logies, so rn e of the more orthodox proposals of modemity pu t in ques tion bo th the specificíty of the types and the segregated place ment of th e dwe lling and th e office, making it ever more d!lficu lt to und erstan d the logica l se nse of that pro pasa/. Le Corbusíer and Míes, dep artin g fro m the models of modemity -the residen tial block and th e skysc ra pe r of offi ces - arrived in their mat urity at a practically undijferent ia ted archit ecton ic defi nition of both types, though th ey syste matically avo ide d exp lori ng the implicatíons of th is progressíve iden tificat íon. In fa ct, they demons trated wit h their work tha t the fun ct íon de termin ed th e types onry in a very vague and imp recise way, or more exac t ry, that high-ri se co nstruction was a topo logical mec han ism th at accepted very dijfere nt scales and progra ms, and that this was esp ec ial!), true in the case of the dwe lling an d the office, wh ose rel at ions h ip of depe ndency wi th the natu ral enviro nm en t was then sub stan t ially iden tical. Thus, the preoccupa tíon of Mi es with esse ntía - lizi ng the f orm brought with ít a progress íve ide ntification of t he types that would make the skyscraper indijferen t to its f un ctíonal des ti ny. Lake Shore Orive Apartments and the Seagram Buil ding, the whole of hís Am erica n experie nce on the type in tower form, is a single inquíry that hardry conta ins significant fu nctio nal nua nces: the maín nu cle us in the offices or the slower rhythm of the fa nlight s in the clos ing of the dwellings were the practícally írrelevant signs of these dijfe rentísted uses. Id entified amo ng themselves, the res ide ntial and work types in the spat ial logic of the modem skyscraper, the pu rity of the types in Mies, and t he mec hanies of the zoned city in Le Corbusíe r systema tica lly avoíded the co n tami natio n that the mix of u ses co uld introdu ce. 2

Mi es va n der Ro he. Sea gra m Building, 1956. Mies van der Rohe. Seagram Building, 1956. Foto: Est o.

l. Hilberseimer. La Ciudad Vertical, 1924. Esque ma y vista de la avenida Este·Oeste. L. Hilberseimer. Th e Vertical City, 19 24. Sch eme and vie w of the East·West Avenue.

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l.A mecam ca d e segregac1on radical de la ciudad no será revi sa da hasta que, di ez años des pu és de la p ro pu esta de la Ciudad Vertical, el Rockefell er Center, coincidie nd o p aradóji ca- me nte con la elaborac ión de la Carta de Atenas, ve n ga a imponer una rec on sideración de la misma fo rzada p or su sola presencia, pe ro también por el éxito comercial y urbano alcanzad o. La capacidad del Rockefell er Ce nter p ara desplazar al Midtown la centralidad impuesta en el plano de Ma nh attan por Wall Street demos trará las posibilidades de la construcción en altura como generadora de centralidad urban a. La tupida red allí establecid a e ntre o fi cinas, comercios, servicios, ca lles y plazas materializa p or pr imera vez un es pa cio público articulado por la construcción en altura; s in embargo, éste ti ene un c arácter ajeno p or co mp leto a la autonomía fo rmal propugnad a p or el rascacielos mod erno; de hech o, su planta baja es referible a formas de artic ul ación espacial completame nt e convencionales. Tal contrad icción con la Vill e Rad ieuse no fu e suficiente pa ra afec tar formalmente a la Carta de Aten as si bien tanto Le C orbusier como Gied ion se vie ron influidos por esta circuns- tancia. Le Corbusier, modifi ca nd o sus criterios en el proyecto de Argel4; Gie di on encontra ndo en el Rockefe ll er un a fo rma "anticipatoria" d e una cuarta d imensión urbana nunca s ufi cien- teme nte explicad a, especialme nte en lo que i mplica de co ntra- d icción con los e nun ciados más ortodoxos de la modernidad. Al fil o de la Seg und a Guerra existían po r tanto dos fo rmulaciones di stintas del rascacielos que sin embargo no se habí an proble- matizado en lo que de profundame nt e diverge nt es había entre e ll as. Por un a p arte una fo rmulación teórica y un a práctica esp ec ula ti va volcadas hacia el rascacielos homogéneo, repetitivo y terciari o; por otra, actuac iones y propuestas puntuales en las que la construcción en altura se inter pr etaba esen cialme nt e como una pi eza híbrida, construida en base a yuxtaposiciones ho ri zontales o superposiciones verticales de usos co mpleme nt a- rios, capaz de e nt e nd erse en sí misma como una ci ud ad autos ufi cie nt e.

THE mecha nics of radical segregation of the modem city will not be revised until, ten years after the propasa! of the Vertical City, the Roc kefeller Center, paradoxically coinciding wi th the elaboratio n of the Athens Charter, comes to impose a reconsideratio n of the same, fo rce d by its sale presence but also by the commercial and urban success ac hi eved. The capacity of Rockefeller Center to shift to Midt own the centrality imposed on the plan of Man hatta n by Wall St ree t will demonstrate the possibil ities of high -rise construction as a ge nerator of urban centrality. The dense network established there be tw ee n o.ffices, businesses, services, streets, and plazas materializes for the first time a public space articu lated by high - rise const ru ction; neverth eless, this has a character completely foreign to the formal auton omy defended by the modem skyscraper; in fact, its gro und Jloor is referable to complete/y conventional spatial forms of articulation. Tha t co ntradiction with the Villa Radisure was not eno ugh to forma l!y affect the At hens Charter, although both Le Corbusier and Giedio n saw themselves influenced by this circumsta nce. Le Corb usier, modifyi ng his criteria in the Algiers project4; Giedio n fi nding in the Rockefeller Center an "anticipatory" form of a fourt h urban dim ensio n, never su.fficiently explained, especially in what it implies of co ntradictio n with the most orthodox statements of modernity. Aro un d the Second World War there were t herefore two different fo rmu lations of the skyscraper that neverth eless had not come into co nflict in what they had of profound difference between them. On one side a theoretical formula tion and a speculative practice bent toward the homogeneous, repetitive, and tert iary skyscraper; on anot her, isolated interventions and proposals in which high-rise co nstru ction was essentially interpreted as a hybrid piece, constructed on the basis of horizontal juxtapositions or vertical superposit ions of co mpleme ntary uses, capable of understandi~g itself, in itself, as a self- su.ffic ient city.

R. H ood Rockefeller Center. Nu eva Yo rk , 193 1-1939. Planta b aja de l conjunto. R. Hood. Rockefef/er Center. Ne w York, 1931-1939. Ground (loor of the center.

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ESTA segu nd a fo rmulación encontrará en los años sesenta multiplicidad de circunstancias favorables a su expansión, dando lugar en pocos años a un modelo ya no anticipatorio sino alternativo al rascacielos moderno. La experiencia de la ciudad construida des de el optimismo tecnológico y las expectativas de crecimiento ilimitado de la posguerra había puesto en práctica en po cos años una versión de mercado de la Carta de Atenas que pronto acusaría los problemas e nd émicos del zo nning. El libro de Jane Jacobs Th e Death and Life of Great American Citi es, publicado en 1961 , daba cumplida cuenta de l proceso de degradación del centro que implicaba su excesiva especializa- ción, apuntando ya entonces hacia los efectos positivos de la diversidad y la concentración.^5 Des de una aproximación teórica a la idea de ciudad, la revisión del ideario moderno lle vada a cabo por el Team X, y de forma especialmente signi fi ca da por Alisan y Peter Smithson, contri- buirá a sustituir la concepción segregada de las funciones urbanas p or una concepción integradora, desplazando el interés urbanístico hacia los lugares y los modos en los que las relaciones sociales se producen. La definición tipológica como tema de arquitectura dará pa so a un interés creciente por las li gaduras como acontecimientos fí sicos, por las formas de agregación , crecimiento y cambio, en busca de una idea espacial distinta de la ofertada por la modernidad , no tanto ba sada en la autonomía formal de los tipos como en la interacción entre espacio público y privado, entre movilidad y usos diferenciados. La jerarquía formal de la Vill_e Radieuse se rá cues ti o nada tanto por la Cluster City, con su estructura policéntrica gravitando en torno a construcciones multiuso, como por el proyecto para Philadelphia de L. Kahn. En éste, densidad, estratificación , movilidad y yuxtaposición serán argumentos que hacen perceptible una complacida afirmación de la complejidad de la ciudad americana. El proyecto de L. Ka hn ant icipa la inversión conceptual que el rascacielos pondrá a punto en la siguiente d éca da , ensayando la estratificación como una consecuencia de la interrelac ión entre siste ma s viarios y edificación.

THIS seco nd formulation will find in the sixties a multiplici ty of circumstances favorable to its expansion, givi ng way in very f ew years to a model already no lo nger anticipatory bur rath er alt emative to the modem skyscraper. The experie nce of the city built Jrom technological optimism and the expectat ions of unlimit ed growth of the postwar period had put into practice in a f ew yea rs a market vers ion of th e At hens Charter that soon would po int out the endemic problem s of zo ning. Jan e Jacob s's book The Death and Life of Great American Citie s, published in 1 961, gave a full account of the process of degrada t ion of th e cen ter t ha t its excess ive specialization implied, already pointing then toward the positive e.ffects of div ersity and concentration .s From a th eo retical approxima ti on of th e id ea of city, th e revision of the modem set of id eas ca rried out by T ea m X, and in an es pe cially significant way by Alisan and Peter Smithson, will contribute to substituting th e segregated concep tion of urban fun ctions with an integra tin g co nceptio n, shift ing urban interest toward the pla ces and means in which social relat ions hips oc cur. Th e typological definition as a subject of arc hit ect ure will give way to a gro wing int erest in these link s as phys ica l events, by the forms of aggregatio n, growth, and c hange, in search of a spa tial idea d!iferent from tha t o.ffered by modemity, not so mu ch based on the formal autonomy of th e types as in th e int eract ion between public and prívate spa ce, between mobili ty and d!iferentiated uses. Th e fo rmal hi era rchy of the Vill e Radisu se will be questioned as much by Cluster City, with its poly ce ntri c structure gravitating in tum toward multi-u se co nstruc- tion s, as by Lou is Kahn's project far Philadephia. In thi s, density, stratifi cat ion, mobility, and juxtapos ition will be argum ents that mak e perce pt ibl e a sa tisfi ed affirmati on of the CO!flp lexity of the American city. Th e project of L. Kahn anticipates th e co ncept ual inversion that the skyscrap er will prepare in the next decade, tryi ng out stra tifi cation as a consequence of th e interrelatio nship betwee n roadway sys tems and building.

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p Smithson. Cluster C1ty,.^1952. Diagrama^ y sección del City h /,Building. A. (^) y and. (^) P. 5m1htson.. Cluster City, 1952. D1•gram. and sedion of t e City Building.

l. Ka^ hn. .Plan d^ fo^ r Midto wn,o d e los D^ f^ oc^ .1l^ ak d^ s^ e mlfi a.ox^ 'tos1952-1953.^ de aparc^ Vis^ am^ ta^ ientos,^ ge^ ne ral y perspectiva o fi cinas y vivie. .e (^) ndu n as.. (^) Phil• delphi•, 1952-1953..G e neral view L a~d Kahn. perspective Plan for M o_f one1dto w ofn, t eh (^) m,x. ed Oocks of parking sp•ces, offices •nd dwellmgs.

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PARK AVENUE

EAST S8TI-I STREET

200 .FT 10 IN

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EAST S7TH STREET

D. Specter. Edificio Gallería, Nueva York, 1957. Planta baja con galería, planta O. Spect er. Galleria Building, de of icin as y viviendas. New York, 1957. Ground /loor with gallery, lloors o/ o/fices and dwellings.

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EL concepto de espacio público queda alterado; interiorizado dentro de la mecánica tridimensional y autosuficiente de la estratificación. Y ello implica desajustes entre los objetivos iniciales de la política urbanística de revitalización de los centros urbanos y su desarrollo real. As í, el conjunto for mado en Nueva York entre las calles 54 y 57 - Trump Tower, IBM , ATI y otros ed ifi cio s-, uno de los más completos en cuanto a la formación de una malla intrincada de recorridos peatonales, muestra sin embargo una descoordinación de trazados que no es sólo producto de defectos en los mecanismos de control sino más propiamente consecuen cia de la diferente naturaleza urbanística del mixed-use , contradictoria con la contigüidad y la inte rd ependencia propias de los tipos especializados. El Citicorp Cerner (H. Stubb in s and Associates, Emery Roth and Sons y W. le Me ssurier, Nueva York, 1974-78) es, desde este punto d e vista, una intervención más adecuada a la naturaleza del mixed-us e: al ocupar una manzana completa de Manhattan ev ita entrar en competencia con sus homónimos, generando una pieza autosuficiente articulada verticalmente. Pero señala también lo s límites o la incongruencia de plantear la construc- ción del mixed-use sobre un trazada urbano convencional: la in compatibilidad de una planimetría bidimensional y una ci ud ad estratificada verticalme nt e indi ca la pertinencia de ensayar el ed ifi cio híbrido no tanto como corrector de desequi- librios sino más bien como instrumento de de scentralización, de multiplicación de centralidad.

THE concept of publi c space is altered, interiorized wit hin the three- dimensi onal and self-s ufficient mechanism of stratificatio n. And that implies imba lance between the init ia l objectives of the urban policy of revitalizat io n of u rban centers and their rea l development. Thus, the grouping f ormed in New York between 54th and 57th Streets -Trump To wer, IBM, ATT, and other buildings-, one of the most complete in regard to the Jormatio n of an intricate grid of pedestrian walkways, shows, nevertheless, a la ck of coo rdin at ion of designs that is not only the product of defects in t he mechanisms of co nt ro l but more properly a consequence of the different urban na ture of the mixed-use, co nt radictory with the co ntiguity and the interdependence chara cteri stic of the specialized types. Th e Citicorp Center (H. Stubbins and Associates, Emery Roth and So ns, and W. Le Messuri er, New York, 1974-78) is,from this point of view, an int erve ntion more appropriate to the nature of the mixed- use; in occupyi ng a whole block of Manhattan it avoids entering in to competition with its peers, ge nerating a vertically art iculated self- sufficient piece. But it also indicates the limits or the incongruen ce of approa ching the construction of the mixed-use in a conventional urban layout: the incompatibility of a bidimensional plan imetry and a vertically stratified city indi cates the pertinence of trying out the hybrid building not so much as a corrector of imbalances but rather as an instrument of decentralization, of multiplicatio n of ce ntrality.

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Conjunto urbano formado por los edificios Trump Tower, IBM, Headquarters y AT&T Headquarters en Urban grouping formed Nueva York. Planta baja. by the buildings The Trump Tower, IBM Headquarters and AT&T Headquarters in New York. Cround /loor. Foto: Esto.

W. 1974-1978. Stubbins and Associates, Emery Roth and So ns y W. Le Messurier. Citicorp Center. Nueva York, 1974-1978.^ W.^ Stubbins Cround^ and^ Associates, Emery Roth /loor.^ and^ Sons y W.^ Le^ Messurier. Citicorp Center.^ New^ York, Foto: Esto.

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)o hn Portman & Associates. Peachtree Center, Atlan ta, 1973. Sección y plant as tipo. Jo hn Portman & Associates. Peachtree Center, Atlanta, 1973. Section and !loor types.

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EN los años ochenta toma cuerpo en Europa una estrategia análoga a la de sarrollada en la ciudad americana ,7 especia lme nt e a través del programa topológico desarrollado por OMA en distintos concursos de gran esca la , como lo s del Ayu ntamiento de La Ha ya ( 1987), la Biblioteca de París ( 1989) o el Centro de Arte y de las Técnicas de la comunicación de Karlsruhe (1989). En los tres casos la complejidad del programa se resuelve con yuxtaposiciones y estratificaciones que trasladan los sistemas organizativos del mixed-us e a tipologías púb li cas. La interioriza- ción del espacio con mecani s mo s no estrictamente vinculados a la idea de atrio, la densa profundidad edificada, la superposi- ción de estructuras mecánicas, públicas y pri va das, caracterizan un modo de operar aleja do de jerarquías funcionales y de referencias históricas; alejado también de la ex hi bición de los re cursos técnicos que posibilitan t al ideació n. Si en el Ayunta- miento estos recursos sirven para crear un paisaje autorreferen- cial e introvertido -u n sky lin e escenográ fi co en el que el lenguaje prismático de la modernidad ha sido llevado a una distanciada reinterpretación-, en París el mis mo recurso sirve a una idea monumental que extrapola la autonomía del espacio inte ri or: las salas de lectura gravitan aleato ri ame nt e dentro del ma gma sólido de los núcleos de se rvi cio y áreas de almacenaje. Una idea afuncional, ahistórica, atécnica, que sitúa con preci- sión los límites alcanzados en la revisión topológica del es pacio interior y el rascacielos.

IN the eighties a strategy analogous to that developed in the American city tak es sha pe in Europe,^7 especial/y through the topological program developed by OMA in different large - scale competitions, like tho se of the City Hall of The Hague (1987) or the Lib rary of Paris (1989). In both, the complexity of the program is resolved with ju.xtapo sit ions and stratificatio ns that move the orga nizing systems of the mixed-use to public typo iogies. Th e interiorization of space wit h mec hanisms not strict!y linhed to the idea of the atrium, the dense built dept h, the sup erposition of mechanica! structures, public and prívat e, characterize a way of opera ting dis tan ced from functionaI hierarchies and with historica! references; distanced also from the

ex hibi tion of the technical resources that enable that concept. 1f in the

City Hall th ese resources serve to crea te a self-referential and intro ve rted landscape - a scenographic sk yli ne in which the prismatic la nguage of modemity has been bro ught to a distanced reinterpretat ion, in Paris the same resou rce serves a monumental id ea that extrapo!ates the autonomy of interior space: the read ing rooms gravitate random!y within the solid magma of the service !1uclei and storage areas. An afunctionaI, ahistorical, atechnical idea, that situ ates with precision the limits reached in the topological revision of interior space and the skyscraper.

OMA. Ce ntro de Arte y de las Técnicas de la co municación, Karlsruhe, 1989. Sección y plantas tipo. OMA. Center for A r/ and Media Te chnology, Karlsruhe, 1989. Sect ion and f/oor types.