HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA 3 INFORMACIÓN GENERAL NOMBRE DEL CURSO:
HISTORIA Y TEORÍA DE LA ARQUITECTURA 3 CÓDIGO DEL CURSO: ARC240 SEMESTRE:
NÚMERO DE CRÉDITOS: PROFESORES DEL CURSO: PRE-REQUISITOS: HORARIO: 2019-2 4 ARQ.
FREDERICK COOPER ARQ. ALESSANDRA CALMELL DEL SOLAR HISTORIA Y TEORÍA DE LA
ARQUITECTURA 2 MARTES 3:00 PM A 7:00 PM MIÉRCOLES 10:00 AM A 2:00 PM SUMILLA El
curso parte de un diagnóstico que sitúa los orígenes del pensamiento arquitectónico
contemporáneo en el proceso de disolución de la sociedad y el arte barroco y cortesano, vale
decir, analizando las manifestaciones que en la arquitectura, la pintura, la música y la escultura
dan cuenta, durante la primera mitad del siglo XVIII europeo, del resquebrajamiento de los
valores éticos, políticos y artísticos, enarbolados por el catolicismo y el absolutismo a partir del
renacimiento. Se inicia pues el planteamiento del curso examinando automáticamente obras
significativas del período barroco tardío, contrastándolas con expresiones paradigmáticas del
barroco estricto y con manifestaciones contemporáneas, a efectos de hacer notar al alumno la
naturaleza del proceso de innovación contemporánea forjado durante ese lapso. Esta
transmisión crítica es descrita conjugando la experiencia de la Ilustración, la Revolución
Industrial y la Revolución Francesa, buscando elaborar conjuntamente los aspectos políticos,
filosóficos y artísticos desarrollados en la transición del siglo XVIII al siglo XIX. Se examina luego
la razón de ser y características del Eclecticismo, la pedagogía de la arquitectura que da lugar la
Escuela de Bellas Artes de Paris, así como la secuencia de los movimientos surgidos como
reacción a su determinismo histórico. Se analiza el Renacimiento Gótico, particularmente en la
obra de Víctor Enmanuel Viollet–le–Duc, William Morris y el Renacimiento Doméstico,
especialmente a través de la obra de Philip Webb, Charles Voysey y Charles Rennie
Mackintosh, poniendo especial énfasis en la relevancia de los aspectos técnicos y éticos de
esos movimientos en la obra contemporánea. 2 La arquitectura académica surgida del
Eclecticismo es examinada a la luz tanto de la obra integral de ciertos arquitectos
predominantes, tanto Charles Garnier, Karl Friederich Schinkel y John Soane, como de los
antecedentes del racionalismo neoclasicista de Soufflot. La ingeniería industrial es mostrada
luego, tanto a partir de las premisas constructivas y producidas por Soufflot, como examinando
los ejemplos de las estructuras metálicas utilitarias de finales del siglo XVIII y comienzos del
siglo XIX. El Palacio de Cristal de 1852, de Joseph Paxton, y la Galería de las Máquinas de los
ingenieros Dutert y Contamin, de 1879, son analizados particularmente. Se estudia luego el Art
Noveau. Sus orígenes belgas, su desarrollo en Francia y la proliferación de su experiencia en el
resto de Europa y los Estados Unidos, a través de las obras más significativas de Víctor Horta,
Héctor Guimard y Augusto Endell. Se expone los antecedentes y particularidades de la obra de
Antonio Gaudí en Barcelona. El Cubismo, el Surrealismo y el Suprematismo son examinados
luego como manifestaciones de la ruptura del naturalismo clásico. A efectos de mostrar la
confluencia entre los principios sociales y éticos derivados de las reacciones, tanto artísticas
como conceptuales, al Historicismo, y del asentamiento de la influencia de la ingeniería,
industria y construcción, se expone las experiencias del Deutscher Werkbund alemán y de la
Secesión Vienesa. Se examina la obra de Peter Behrens, Otto Wagner, Joseph Hoffman, José
María Olbrich y Adolf Loos. Los orígenes del racionalismo arquitectónico contemporáneo se
analizan luego a través del pensamiento y la arquitectura de Walter Gropius, y de la gestación
y desarrollo del Bauhaus. Se describe la pedagogía resultante de las aportaciones artísticas y
teóricas de Theo Van Doesburg, Johannes Itten, Wassily Kandinsky, Oscar Schlemmer, Laszlo
Moholy Nagy, y otros. Se resumen las principales aportaciones efectuadas por la arquitectura
de Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies Van de Rohe y Alvar Aalto, en tanto constituyen el
fundamento de la exposición internacional realizada por Philip Johnson y Henry Russell
Hitchcock en el Museo de Arte Morderno de Nueva York en 1930, instituyéndose a partir de
entonces la noción de la modernidad racionalista arquitectónica como un estilo. La crisis
arquitectónica y urbanística resultante, tanto de la destrucción causada por la Segunda Guerra
Mundial, cuanto por su consiguiente conformación geopolítica y con el inicio de la
preponderancia norteamericana y la declinación europea y japonesa, es examinada a la luz los
